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© Pontificia Universidad Javeriana
© Óscar Hahn
Miembros del comité editorial:
Giovanni Quessep
Ramón Cote Baraibar
Federico Díaz-Granados
Cristo Rafael Figueroa Sánchez
Juan Felipe Robledo Jorge Cadavid
Primera edición: agosto de 2016
Bogotá, D. C.
ISBN: 978-958-716-960-7
Hecho en Colombia
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Cuidado de texto:
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Diseño de pauta gráfica:
Ignacio Martínez-Villalba
Diagramación:
María Victoria Mora
Diseño de carátula:
Ignacio Martínez-Villalba
Desarrollo ePub:
Lápiz Blanco S.A.S.
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Hahn, Óscar, 1938-, autor
Palabras de un prefantasma : antología poética / Óscar Hahn ; selección y prólogo Mario Meléndez. -- Primera edición. -- Bogotá : Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2016.
128 páginas ; 20 cm ISBN : 978-958-716-960-7
1. POESÍA CHILENA. 2. LITERATURA CHILENA. 3. LITERATURA LATINOAMERICANA. 4. AMOR EN LA POESÍA. 5. POESÍA FANTÁSTICA. 6. MUERTE - POESÍA. 7. FANTASMAS - POESÍA. I. Meléndez, Mario, prologuista. II. Pontificia Universidad Javeriana. Facultad de Ciencias Sociales.
CDD CH861 edición 21
Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J.
DESDE SU PRIMER LIBRO, Esta rosa negra (1961), reconocemos en Óscar Hahn (Iquique, Chile, 1938) a un autor original y lúcido, cuya impronta se ha ido instalando de manera definitiva en el actual panorama de la poesía hispanoamericana.
Su maestría radica en fusionar las formas clásicas con los nuevos lenguajes y metalenguajes, y llevarlos a su propio radio de acción. Se vale de todo un sistema de significados (derivaciones, palimpsestos, intertextualidades) que adquieren en su imaginario una fuerza centrífuga que arrastra al lector por aguas caudalosas e inesperadas. Nada le es ajeno. Todo le resulta funcional a la hora de abordar la página en blanco. Sus fuentes son diversas, y en ellas están resumidas todas las disciplinas del arte. Hahn entiende la importancia de cada palabra, la labor que exige el proceso creativo y la síntesis contenida allí.
Óscar Hahn replantea el tema del amor a través de un fantasma que se transfigura en los objetos domésticos para volver a su amada. Adquiere la forma de una toalla, una sábana, una funda de almohada o una camisa sucia. El abandono y la memoria cobran vida en Mal de amor, donde los resabios de un extraño erotismo surgen como una sombra que deambula por los rincones con la esperanza de recuperar lo perdido.
La presencia de lo bélico como denuncia es otra de las características de su poesía, desde su clásico “Visión de Hiroshima”, devastador testimonio de la Segunda Guerra Mundial y punto de partida, tal vez, de una serie de textos que se sucederán con frecuencia en libros posteriores. Una toma de conciencia reveladora donde al final todos los muertos pertenecen a un mismo bando.
La muerte siempre está rondando su escritura, ora lúdica, ora ritual. Incluso encontramos esa derivación que va de lo solemne a lo festivo (como se manifiesta principalmente en la cultura mexicana y toda su alegoría fúnebre). Una muerte que le habla al oído, que se sienta a los pies de su cama con una familiaridad que sobrecoge.
Sin duda, Óscar Hahn es uno de los grandes poetas aparecidos en la segunda mitad del siglo XX, que sigue vigente entregándonos en estos últimos años libros tan notables como La primera oscuridad o Los espejos comunicantes.
En estos dos últimos poemarios, el autor explora una variante pocas veces tratada en poesía: el tema de lo fantástico. Lo vemos en diversos poemas donde las situaciones que se describen pertenecen al terreno de lo insólito, lo maravilloso o lo desconocido. “Cosas que se escuchan”, “Sala de conciertos”, “Cajones”, “La memoria de los espejos”, “El pasajero de la lluvia”, “Extracción de la piedra filosofal” son ejemplo de esta particularidad, por nombrar solo algunos. Es importante señalar que esto se venía anunciando de manera más sucinta en otros libros anteriores. Poemas como “A la una mi fortuna a las dos tu reloj”, “Una noche en el Café Berlioz”, “Los fantasmas de Lisboa” constituyen un buen antecedente. Desde ese entonces, aparecen sus inquietudes de siempre (el amor, la muerte, la guerra, la desolación, el pasado, la historia, la nostalgia, etc.), pero tratadas desde una perspectiva distinta, tan lejos de lo convencional, de lo predecible. Mención aparte merecen los llamados “prefantasmas”, que en palabras del autor, son “entidades inmateriales anteriores a la gestación del ser, habitantes de esa especie de pre-vida que es la primera oscuridad y que vendrían a visitarnos como si fueran extraterrestres. Ellos también penan en nuestro mundo”.
En ocasiones, su escritura es visual, como si fueran pequeñas escenas en blanco y negro que desfilan ante nuestros ojos y nos sorprenden por su estructura y alcance. Las imágenes se suceden vertiginosas y a veces nos llevan de la mano por regiones remotas e imprevistas, donde “el inconsciente es un árbol lleno de pájaros muertos / que se echan a volar cuando uno menos lo espera”.